Ramy Youssef è il nuovo Mr. Saturday Night

Ramy Youssef è il nuovo re del Sabato sera

Ramy Youssef ha trascorso gli ultimi mesi del 2023 in un tour mondiale di stand-up, che si conclude con la tappa statunitense proprio quando approda sul grande schermo in uno dei film più attesi dell’anno, “Poor Things” di Yorgos Lanthimos. È un film e una performance che cambieranno il modo in cui si parla di lui. Tra le date dello stand-up, HotSamples ha fotografato il trentaduenne a New York, indossando i cappotti più eleganti di quest’inverno. Poi abbiamo chiesto al suo caro amico e collaboratore, il creatore di “The Bear” Christopher Storer, di avere una serie di conversazioni con lui e di inviarci le registrazioni. Storer è produttore e regista dello show di Hulu “Ramy” vincitore di premi, e Youssef è l’unica persona oltre a Storer e alla co-showrunner Joanna Calo che ha diretto un episodio (l’episodio 4, “Honeydew,” che si svolge a Copenaghen) di “The Bear,” sempre su Hulu. Il loro primo tentativo di inviarci una registrazione è fallito. Per fortuna, questi due uomini molto creativi sono perseveranti. Quello che troverete qui sono due conversazioni che hanno avuto luogo a Chicago in ottobre, una sul sedile posteriore di un Uber e l’altra dietro le quinte dello show di Youssef, combinate, modificate e condensate per chiarezza. – gli editori

Ramy Youssef: Tienilo come se mi stessi intervistando. Questo è tutto. Il microfono è qui sopra.

Christopher Storer: Cosa devo premere?

RY: Nulla. Sta già registrando.

CS: Ciao, amico. Questo è il secondo tentativo. Ieri c’è stato un problema tecnico, o meglio, un errore di Chris.

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RY: Non puoi chiedere a Chris di fare un lavoro tecnico. È un grande regista, ma non tocca mai i tasti.

CS: Scusa, HotSamples. Quindi, siamo a Chicago, in un Uber, in viaggio verso il ritorno dallo spettacolo di Ramy.

RY: Cosa ne pensi?

CS: Ho pensato che fosse fantastico, amico. Raccontami del tuo rituale prima di uno spettacolo.

RY: Inizio in albergo. Accendo il mio incenso. Preghiero, respiro, chiamo i miei genitori. Devo sempre chiamare i genitori prima dello spettacolo.

CS: Lo fai davvero?

RY: Devi farlo perché poi farai delle battute sui tuoi genitori durante lo spettacolo. Devi dirgli: “Ecco, stasera potrei dire alcune cose. Va bene per voi?” E loro diranno: “Ci fai vedere?” E io rispondo di no. E loro dicono: “Va bene, divertiti.”

CS: Mi sento come se dovessi scusarmi con gli chef che mi hanno raccontato storie che poi sono finite in “The Bear”: “Mi dispiace che i tuoi traumi tornino alla luce.”

RY: Devi scusarti con gli chef. Io devo scusarmi con la mia famiglia.

CS: Mangi ancora troppi dolcetti?

RY: Ho appena mangiato un paio di caramelle gommose, ma adesso vado a cena. Prima le caramelle, poi la cena, poi ancora caramelle. In realtà, ho praticamente smesso di mangiare caramelle. Le avevano solo dietro le quinte, ma non le chiedo più. Ora ho dei kiwi, che so che trovi un po’ strani.

CS: Li ho imparati ad amare. Ma tu mangi la buccia, che al tatto è strana all’inizio. . .

RY: Amo la consistenza.

CS: . . . poi ti ci abitui. L’ho trovata simile ad una pera. Quindi, ho visto Poor Things, che è eccellente, e tu sei eccellente in esso. Ho avuto un momento surreale vederti e Jerrod Carmichael e Chris Abbott, miei amici, tutti insieme in questa cosa, continuare a lavorare insieme e attorno l’uno all’altro. C’è qualcosa di veramente bello e ispirante in tutto questo. Mentre ti stai appassionando sempre di più alla regia, ciò ha influenzato il tuo modo di essere attore? Lo guardi di più come un regista oltre che come un comico?

RY: Avere la possibilità di fare molte delle cose che facciamo insieme è stato davvero bello. C’è stato un periodo di due anni in cui eravamo al Blue Bottle su Beverly e parlavamo di forse questo, forse quello. Anche nella prima stagione di Ramy, stavamo implorando la rete di lasciarci dirigere. Ci è voluto così tanto tempo per farcelo permettere che quando hanno detto di sì, avevamo perso l’inaugurazione del Directors Guild e il DGA ha dovuto organizzare una classe speciale il sabato per noi.

CS: Dobbiamo andare a sederci in una stanza. . .

RY: Eravamo solo io e te. . .

CS: . . . per sei ore, leggendo le linee guida per il Directors Guild of America. Un signore molto gentile era seduto con noi e ci ha insegnato tutti i fondamenti della regia televisiva.

RY: Non ce ne siamo ricordati niente. E poi lunedì abbiamo potuto girare. Tu avevi già diretto delle cose in precedenza, e io avevo diretto piccole cose, ma in termini di narrazione, sembrava che stessimo imparando insieme.

CS: Sicuramente ha influenzato tutto ciò che ho fatto da allora. L’atmosfera che hai creato in Ramy favoriva il miglior lavoro possibile. La gente ci passava vicino e pensava fosse un film per studenti, allo stesso modo in cui, mentre passavano vicino a The Bear, dicevano: “Perché ci sono dieci persone qui?” È così che abbiamo imparato a fare le cose.

RY: Abbiamo imparato a farlo con quella vibrazione familiare più piccola.

CS: Dì quello che hai detto ieri nella registrazione. Fammi un bel complimento.

RY: No, tu mi hai fatto un grande complimento, che mi ha aiutato molto. Ho diretto solo un episodio della prima stagione di Ramy. Mentre lo stavamo girando, eri lì e poi sei sparito per qualche ora. Gestivo il set completamente da solo. Poi sei tornato e io ho detto: “Ragazzo, non ti ho visto e hai visto questa cosa che avevo organizzato?” E tu hai detto: “Oh, ragazzo, sono uscito perché era così chiaro che sapevi esattamente quello che stavi facendo, e lo stai facendo alla grande.” Quello che hai detto mi ha fatto sentire davvero come se potessi farcela.

CS: Beh, ragazzo, ricordo un momento molto preciso quando stavamo girando il pilot di The Bear. Era la seconda o terza ripresa, e stavo guardando da dietro la mia spalla pensando: “Dove cazzo è Ramy?” Con tutto quello che abbiamo fatto nel tuo spettacolo, pensavo: “Aspetta, devo sentire cosa pensa Ram”. Quindi ho pensato: Oh, sono un po’ spaventato di essere da solo. Ma ora ho Matty Matheson. In cosa consiste lo sviluppo del film di Matty?

RY: Oh, il film Matty Matheson. Sei stato molto gentile a coinvolgermi nella seconda stagione di The Bear, che è stata probabilmente una delle mie esperienze preferite perché non ci ero dentro, il che è molto divertente. È lì che ho conosciuto Matty. E Matty mi ha subito coinvolto nella scrittura di un film per lui. Ci ho pensato molto e credo che ogni regista abbia il suo…

CS: È il tuo DiCaprio?

RY: Ogni regista ha la sua opera, il suo Killers of the Flower Moon. Mi ci vorrà probabilmente tutta la mia carriera per trovare la giusta conclusione di questa storia con Matty. Ma ne sono molto entusiasta.

CS: Non vedo l’ora di vedere l’opus di tre ore e mezza. Cosa indossi durante questo tour? Quando sei uscito stasera, avevi addosso dei fantastici Levi’s.

RY: Questi Levi’s sono vintage, degli anni ’70. E poi indosso queste scarpe eleganti. Prima portavo solo sneakers, ma ho iniziato a indossare più scarpe eleganti. Sono più da adulto.

CS: Sei più cresciuto.

RY: Queste scarpe sono, come si chiamano? Legacy? Le mie…

CS: Our Legacy?

RY: Our Legacy. E poi ho un paio di anelli. Uno di essi è il mio anello di matrimonio.

CS: Non hai ancora camicia e cravatta?

RY: Non sono ancora sulla camicia e cravatta. Non mi piace sembrare troppo elegante sul palco, perché non voglio che l’outfit distraiga da quello che sto cercando di dire. Voglio sentirmi vestito come quando sono al diner con i miei amici. È davvero importante per me nel mondo della stand-up comedy.

CS: Raccontami di quel orologio.

RY: Questo è un Cartier tardo anni ’80. È il mio bene più prezioso. Stavo cercando un Cartier piccolo e ho dovuto cercarlo a lungo. L’ho trovato a Londra.

CS: Dimmi perché.

RY: È un Cartier da donna. Ho i polsi piccoli.

CS: Il cinturino è bellissimo.

RY: Lo so, è in pelle verde.

CS: Perché Cartier?

RY: Fratello, è la mia faccia preferita. E l’orologio da donna che producono va bene per me. È la mia cosa. L’altro orologio che ho è anche un Cartier. È l’unico orologio che indosso.

CS: Sei diventato improvvisamente un appassionato di orologi?

RY: Sono un tipo Cartier.

CS: Cosa pensi dello stato della stand-up comedy al momento?

RY: Una cosa bella degli spettacoli è che non si permettono telefoni, ed è terapeutico su un certo livello. La maggior parte degli spettacoli non ha un’anteprima, quindi il pubblico si siede lì per mezz’ora senza i loro telefoni. È quasi come se si fossero disintossicati per un attimo. Esco con questa energia pura. Abbiamo sempre scherzato sul fatto che le persone devono mettersi le scarpe quando escono a vederti. Sono letteralmente investite. Non è come guardare passivamente da casa. Mi sento grato di poterlo fare. E adesso ci sono tutte queste cose di cui è davvero difficile parlare, e sembra ancora più difficile ridere a riguardo. E mi piace sempre una corda tesa, in tutto quello che abbiamo fatto insieme, e sembra che ora la corda sia davvero, davvero tesa. Quindi ovviamente c’è una parte di me che si sta sempre preparando a camminarla e continuare a farlo. E questo è divertente.

CS: Una delle cose che ho notato stasera è stato quanto le persone stessero interagendo con te sul palco. Ovviamente, siamo in un momento molto difficile. Tutti guardano costantemente le notizie, quindi c’è una grande importanza su tutto ciò che conferma la vita, compresa la comicità. C’era un senso di conforto nella stanza: le persone erano in grado di ridere e far parte di una conversazione. Ho pensato che fosse davvero bello. Come ti sei sentito riguardo a quello spettacolo?

RY: Mi sono sentito molto bene. C’era un buon flusso. E poi la seconda parte – la seconda parte è sempre più divertente. Escono fuori i bizzarri.

CS: È vero?

RY: Sempre.

CS: Preferisci uno spettacolo tardivo?

RY: Devo farlo. Tutti ti diranno che non c’è niente sulla terra come uno spettacolo del sabato alle 22:00. È una porta per il paradiso.

CS: Devi guadagnarti quel slot di tempo, però.

RY: Certo. Lo spettacolo del sabato alle 22:00 non viene assegnato a cuor leggero. Ma una volta che ci arrivi, allora stai davvero facendo musica.

Nota dell’editore: La versione di questa storia che appare sulla stampa omette la loro discussione di “Poor Things”, perché la rivista è andata in stampa prima della fine dello sciopero degli attori. È stata inclusa nella versione digitale.