Il film di ‘Cat Person’ cambierà completamente il modo in cui pensi alla storia di ‘Cat Person

Il film 'Cat Person' cambierà per sempre il tuo modo di vedere la storia di 'Cat Person

Quando la storia breve “Cat Person” del New Yorker è diventata virale nel 2017, la scrittrice Kristen Roupenian si ricorda di aver pensato a quanto sarebbe stato difficile farne un film. “Quando ho venduto la storia il mio agente mi ha detto: ‘Sto esaminando questo accordo, è molto standard. L’unico problema sono i diritti cinematografici, sono abbastanza limitati.’ E abbiamo entrambi avuto una piccola risata su quanto fosse assurdo immaginare ‘Cat Person’ come un film”, dice. La storia, che si concentra sul dialogo interiore di una studentessa universitaria di nome Margot nel periodo precedente e successivo a un primo appuntamento molto, molto brutto, si svolge interamente nella testa del personaggio. E la sua viralità è stata in parte dovuta alle diverse interpretazioni su cosa sia andato storto tra i due personaggi principali.

Come probabilmente saprai se stai leggendo questa storia, l’articolo è stato opzionato per un film, e il film è uscito lo scorso weekend, sei anni dopo la storia originale. Protagonisti sono Emilia Jones (CODA) e Nicholas Braun (Succession) nei ruoli di Margot e Robert. In due interviste separate riassunte qui per chiarezza, Kristen Roupenian e la regista del film, Susanna Fogel, parlano del processo di trasformazione dell’articolo “Cat Person” nel film Cat Person.

Avviso leggero: questo articolo affronta questioni di consenso e “zone grigie” sessuali. Se tu o un tuo caro state cercando sostegno in merito, la linea nazionale e la chat online di RAINN sono aperte 24 ore su 24, 7 giorni su 7.

Susanna, cosa ricordi quando l’articolo è uscito originariamente? È diventato molto, molto virale.

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SF: Ho pensato che fosse incredibile che fosse sul New Yorker perché non è il tipo di storia che di solito pubblicano. Sembrava un test di Rorschach per la merda delle persone. Le persone erano così appassionate in base chiaramente alle proprie esperienze, proiezioni e debolezze. Diceva molto di più sulla psicologia di chi rispondeva che sulla storia stessa.

Kristen, come è stato per te come scrittrice?

KR: Ho imparato che la mia situazione ideale come scrittrice sarebbe stata scrivere una storia, inviarla, ricevere un editor che mi dicesse: Grazie, è fantastico, ricevere un assegno e non sentire più nulla. Non sono brava a gestire quella valanga di risposte.

C’è stata tanta conversazione intorno a questo, ma una cosa che ho apprezzato è che ha catturato davvero il modo in cui le donne si piegano all’indietro quando escono con gli uomini.

SF: Se non sei una giovane donna o se non sei mai stata una giovane donna, potrebbe essere facile liquidare il personaggio di Margot come una persona debole in qualche modo. Ma poi parli con tutte le tue amiche che sono donne forti, emancipate, istruite e che hanno un’incredibile autostima, e l’unico ambito in cui tutte dicono: Sì, ci sono passata.

Quando si è trattato di adattare la storia in un film, quali erano alcune delle tue paure o esitazioni?

KR: Il nucleo della storia è rappresentato da ciò che significa essere soli nella tua testa senza sapere cosa sta succedendo con l’altra persona, senza nessun altro lì a confermare. Quindi, non appena ci sono due persone con due corpi sullo schermo che fanno cose che un intero teatro di persone può guardare e valutare, È semplicemente una cosa diversa. Quindi la domanda non è nemmeno se sia una mappatura accurata di ciò che è successo nella storia. Sono semplicemente forme fondamentalmente diverse. La paura che avevo era che le persone avrebbero guardato il film e pensato che è quello che è realmente successo nella storia. Come se avessimo ora un’interpretazione ufficiale della storia.

SF: Nella storia, è la prospettiva di Margot e Robert esiste solo come proiezione nella testa di Margot. In realtà, non devi impegnarti in alcun modo nell’intimità di Robert perché non esiste nella storia. Ma quando stai facendo un film, devi effettivamente parlare con un attore che interpreta il ruolo di Robert e ti fanno domande su perché hanno detto o fatto qualcosa e devi avere delle risposte. È solo fare di lui una persona tridimensionale effettiva che, nella storia, non era mai previsto che fosse così. Nel film c’è più empatia implicita per Robert rispetto alla storia perché nella storia non è una persona e nel film lo è.

C’è molto nel film che rende Robert umano, ma mi è anche piaciuto che Margot non ne sappia così tanto su di lui. Sono rimasto molto colpito dalla sequenza finale in cui Margot finalmente scopre qual è il lavoro di Robert, dopo settimane di conversazioni con lui.

SF: È così che funziona l’appuntamento. Inizi con questa proiezione e poi, man mano che ottieni informazioni reali dagli incontri reali, inizi a sostituire la fantasia con piccoli morsi di realtà fino a ottenere un’immagine più completa di quella persona. Ma nel film, stanno avendo rapporti sessuali molto prima che Margot riesca a sostituire la finzione con la verità.

Sento dire che ci sono due tipi di scene di sesso nei film: quelle che sono estremamente irrealistiche perché il sesso è troppo bello per essere vero, e l’altro estremo, che è il sesso violento. Non si vedono spesso scene di sesso davvero imbarazzanti o mediocri. Raccontami come è stata creata quella scena.

SF: Penso che dopo il movimento #MeToo, abbiamo avuto molti film che erano storie di vendetta, storie di responsabilità, storie su donne che sono state aggredite, e queste storie erano davvero necessarie e potenti, ma non sono la storia di tutte le donne. Ci sono tutte le storie intermedie. Quindi abbiamo bisogno degli estremi, ma abbiamo anche bisogno di storie sui grigi, sui territori di confine più difficili da identificare, perché quella è l’esperienza della maggior parte delle persone. Può comunque essere complicato e comunque brutto anche se non è un’aggressione.

Margot acconsente molte volte nel film. Lui le chiede: vuoi farlo? E lei risponde sì molte volte. E anche se noti che l’espressione sul suo volto non è un entusiasta sì, lei ha comunque detto sì, e lui non la conosce davvero e non l’ha guardata negli occhi in quel momento. Posso capire perché un uomo in quella situazione potrebbe essere confuso. Ma posso anche capire perché una donna non rifiuta un uomo che è alto un metro e novantasette nella sua casa al buio quando non sa come tornare a casa.

KR: Nella storia scritta, durante la scena di sesso è come dire, cosa sta realmente succedendo? Com’è fatto lui? È una figura grotesca? Una cosa che mi ha sorpreso del film è che guardi questa persona minuscola, questa attrice di 19 anni, e poi questo uomo molto grande con le mani sulla sua gola e ti dici, oh, non è ambiguo. È qualcosa che ottieni solo quando ci sono due corpi lì sullo schermo. E poi ti dici, oh, aspetta, forse questa cosa che pensavo fosse così confusa in realtà non è confusa affatto.

Credo che le persone avranno opinioni sul finale del film, soprattutto il momento in cui la casa è in fiamme e Robert cerca di far entrare Margot in quel piccolo spazio. Come vorresti che le persone si sentissero quando Robert esce dal film? Lo vedi come un momento di redenzione per lui?

SF: In un certo senso, è diventato il mostro che lei temeva fosse ed era capace di farlo fin dall’inizio. Ma ci sono anche alcune cose che lei ha fatto per manifestare quella situazione. Ma questo non significa che anche lui non abbia fatto cose cattive e tossiche e comportamenti micro aggressivi o apertamente aggressivi. Hanno ballato questa danza e sono finiti entrambi in questa situazione orribile in cui entrambi hanno una certa colpa e alla fine, il loro momento più autentico è quando si trovano in una situazione di sopravvivenza. Non volevo che fosse l’ultimo referendum sul personaggio di Robert. Ma quando rimuovi tutto il Cosa hai fatto? Cosa ho fatto? sono solo due esseri umani che cercano letteralmente di sopravvivere.

KR: Robert nella mia storia non ottiene redenzione, ma questo perché Robert nella mia storia è solo Robert nella mia storia. Quel personaggio ottiene una sorta di redenzione nel film? Beh, forse. Non mi sembra che entrambi agiscano in modo molto nobile, giusto? Se sembra che Oh mio dio, ha fatto qualcosa di buono? Bene, forse potrebbe essere potenzialmente vero che persone terribili che hanno commesso cose davvero sbagliate e spaventose possano poi fare qualcosa che sembra fuori personaggio, e ti dici, Aspetta, devo rivedere tutta la mia storia su questa persona.

La maggior parte delle persone nella vita reale esiste in questa zona grigia, vero? Facciamo cose cattive, ma ciò non significa che se fossimo in una casa in fiamme con un’altra persona, non vorremmo salvare quell’altra persona.

SF: Penso che negli appuntamenti, in particolare, tutti abbiamo avuto momenti in cui siamo stati, fino a un certo punto, nel ruolo di Robert, nel senso che la maggior parte di noi può capire il desiderio di qualcuno che non ci vuole. Ed è così relatabile per la maggior parte delle persone, sia maschi che femmine, ma il momento in cui ti sei sentito più umiliato, probabilmente hai fatto o detto qualcosa a qualcuno in un certo momento della tua vita che è stato crudele. Alcuni dei momenti tra questi due personaggi diventano abbastanza brutti. Ma penso anche che si possano osservare momenti in ciascun personaggio in cui hanno avuto una reazione inappropriata o tossica, ma è scaturita da un luogo con cui possiamo identificarci.

KR: Questa persona ha preso alcune decisioni molto spiacevoli riguardo al consenso e ha dormito con una donna giovane senza cogliere i suoi segnali, ma questo significa che la lascerebbe morire? Non credo che il fatto che non l’abbia lasciata morire in un incendio significhi che fosse un ottimo ragazzo, ma è complesso.

Quali sono state alcune delle tue reazioni preferite al film?

KR: C’è qualcosa di nuovo in questo film riguardo a quella scena di sesso, e guardare una cosa del genere da vicino e i grandi sentimenti viscerali che tutti avevano in sala, mi sembra qualcosa di nuovo. Ed è qualcosa che la storia non può darti.

SF: Le mie reazioni preferite sono state in realtà da parte di uomini che sono uomini progressisti e femministi che hanno visto il film e hanno provato un senso di vergogna per una cosa che hanno detto o fatto una volta con una ragazza, anche se sono dei bravi ragazzi. Nei film che trattano di aggressioni o comportamenti molto violenti, è molto facile per la maggior parte degli uomini, a meno che non siano autori di quel tipo di comportamento, liquidarlo dicendo: Beh, non sono io. Io non faccio così. Quindi questo non è un film per me. Sono un bravo ragazzo e questo è un film su un cattivo ragazzo. E la verità è molto più complicata.

Cat Person è ora disponibile solo in alcune sale cinematografiche. ACQUISTA I BIGLIETTI

Emma Baty

Emma Baty è l’editor senior del settore intrattenimento di HotSamples, dove si occupa della copertura televisiva, cinematografica e musicale, scrive profili di celebrità, modifica storie sia su supporto cartaceo che digitale e generalmente è ossessionata da tutto ciò che riguarda la cultura pop. Prima di questo ruolo, ha lavorato come news writer di HotSamples.com, scrivendo notizie sulle celebrità quotidianamente e coprendo eventi dal vivo come gli Oscar. Originaria di Grand Haven, Michigan, attualmente vive a Brooklyn.